前言

说起仙剑系列，大部分玩家的脑中都会想起历代游戏中，那些让我们难以忘怀的剧情故事。不论是《仙剑奇侠传》中赵灵儿与李逍遥生离死别的悲壮，还是《仙剑奇侠传三》中紫萱和徐长卿爱而不得的遗憾，往往都能引发我们内心深处对于剧情的思考和共鸣。

那今天，我们换个角度解读剧情，从仙剑系列的历代LOGO说起，谈谈那些你也许从未注意过的游戏LOGO所隐藏的含义。

《仙剑奇侠传》

从游戏的开始画面可以看出，整个《仙剑奇侠传》的LOGO并无什么特色，甚至色调也很简单，更别提其他的元素了。但就是这样一个简单的LOGO，却传递出初代仙剑大气、简洁，毫不拖泥带水的剧情设计感。

游戏虽然体量不大，但是剧情饱满而富有张力，配合上游戏画面中葫芦和剑的元素，更好的体现出了游戏的内在——即“剑”和“侠”。葫芦象征着酒剑仙的身份，也代表着李逍遥向酒剑仙一心求“侠”的精神，而剑却赋予了他一身侠气的气质。

作为游戏的第一主角，李逍遥从小就梦想着成为大侠，这个观念可以说贯穿了整个《仙剑奇侠传》的始终。他第一次在余杭镇遇见醉鬼酒剑仙，就被人家点破自己的心思。而后更数次受到酒剑仙的指导。我们也见证了他从一个寂寂无名的酒馆跑腿，变成了一个锄强扶弱的大侠，所以整个《仙剑奇侠传》的LOGO核心是围绕着李逍遥展开的。

《仙剑奇侠传二》

从《仙剑奇侠传二》开始，游戏的logo不再采用单一的字体设计，而是变成了字体加上底图的设计，这种变化开始让仙剑的logo元素变得多元化起来。所含有的意义也更丰富了。

作为《仙剑奇侠传》中狐妖与蛇妖的女儿，苏媚从一开始就希望有朝一日可以找李逍遥与林月如报仇。但在冒险的过程中，她结识了王小虎与李忆如，更被他们单纯善良的内心感动，最后甚至放弃了复仇。

在故事的结尾，苏媚为了让大家离开禁咒空间，牺牲自己化为原型，成全了王小虎与沈欺霜的爱情，也完成了自己对于整个剧情主题的升华——宽恕。

本作的故事主题本身就是围绕着苏媚展开，所以LOGO在设计上也体现出了苏媚的重要性。Logo底图的花叫做夕颜花，它只在晚上开花，形似满月，花期很短。象征着苏媚短暂而灿烂的“人”生。而夕颜花的背景贯穿了整个“仙剑奇侠传”字体的始终，也代表着苏媚作为重要的剧情人物，贯穿了整个故事线。

《仙剑奇侠传三》《仙剑奇侠传三外传问情篇》

乍一看见这LOGO背景又带花草的设计，很多人可能会感觉有些眼花。其实细心对比就会发现，比之《仙剑奇侠传二》的LOGO设计，《仙剑奇侠传三》的LOGO还多了一些其他的元素。

那就是隐藏在花草之下的一轮满月。

在《仙剑奇侠传三》的剧情里，所有人的名字都来源于中草药，而男主角景天的名字也正好对应着景天草，所以LOGO背景元素中的花草枝叶，就设计成了中药景天草的形象。

熟悉剧情的人都知道，景天的前世飞蓬将军，正是天界的大将。他在镇守神魔之井的时候，遇上了此生唯一的对手魔尊重楼，从那以后，两人经常不分场合进行比武私斗。后来有一次，由于飞蓬的玩忽职守，导致神魔之井无人看管，使得魔界大举进攻仙界。天帝震怒，罚飞蓬下凡历劫。

飞蓬转世后历经两世，第二世就是景天。所以游戏LOGO中明月与景天草在“奇”字背后的交集，也恰好说明了天界飞蓬与人界景天两人之间密不可分的身份关系。不止如此，这个LOGO设计还体现出了本作的故事主题——轮回。

同样的设计元素，我们也可以在《仙剑奇侠传三外传问情篇》中看到。LOGO底图的星宿和太极八卦图的设计，已经向我们传递了许多的信息。

首先，《仙剑奇侠传三外传问情篇》中，所有的主角都是以星象命名的，比如南宫煌，名字中的“南宫”来自于古代的星象，意为南方的天空，指的是“四宫二十八宿”中的“南宫朱雀”。而另一位主角星璇，其名字来源于“北斗七星”中的第二星——“璇”。背景中的两种元素星宿和八卦图纠缠在一起，意味着本作的剧情与蜀山有莫大的关系。

《仙剑奇侠传四》

《仙剑奇侠传四》的LOGO回归了《仙剑奇侠传二》中那种简洁的设计感，一把剑横穿于字体之下，意味着“剑”是本作的灵魂中心。同时，阴阳八卦与琼华派的门派符号融合在一起，告诉我们琼华派虽然不是蜀山，但却依然拥有和蜀山一样的背景设定，那就是——道家门派设定。

在《仙剑奇侠传四》的剧情中，云天河为了解开身世之谜，与韩菱纱踏上了漫漫的寻仙之路。在这个过程中，他们在寿阳城遇到了神秘的少女柳梦璃，而后机缘巧合拜入琼华派，并和慕容紫英成为朋友……可以说，《仙剑奇侠传四》的整个剧情，依托着庞大的世界观，向我们展现出了“寻仙”的故事主题，表现在LOGO的设计上，右下侧的云彩，也能很好的体现出游戏的基调。

在故事的结尾，琼华派意图复制当年的恶举，打算再次利用双剑的力量让整个琼华派飞升天界。所以LOGO中的“剑”托起了琼华派，更横亘在云雾之上，表现出玄霄睥睨天下，不把众人放在眼里的态度。

《仙剑奇侠传五》《仙剑奇侠传五前传》

似乎是怕玩家不能理解游戏LOGO的深意，从《仙剑奇侠传五》开始，游戏的LOGO又有了新的变化。新增的人物元素不仅让LOGO看起来更加高大上，同时也传递出了以往不含人物设计的LOGO所没有的信息。

《仙剑奇侠传五》的制作组放弃在底图中使用过于隐晦的因素，大胆的采用了人物加字体的设计，让整个LOGO的画面富有一种特殊的美感。如果仔细观察你会发现，LOGO中的人物设计包含了两个要素在里面。

如果你玩过《仙剑奇侠传五》，就会知道这部的剧情提及了许久不曾出现的“女娲后人”元素，因此在LOGO设计上，女性的形象出现了蛇尾，象征着本作拥有“女娲后人”的角色。

而女性背后的碎石，则隐藏着另一位女主角唐雨柔的身份信息。在本作剧情中，唐雨柔在幼时曾经生过一场大病，后来就变得身体虚弱，常常需要吃药才能维持正常生活。而让她能够维持生命的条件，正是游戏LOGO中女性背后四散的碎片——女娲石碎片。

在《仙剑奇侠传五前传》中，这种包含人物信息的LOGO设定也被延续了下来。作为女主角之一的瑕一出生就已经死去，但由于缚魂术的影响，所以灵魂一直被禁锢在肉体之内。游戏LOGO中将瑕困在一块石头里，意味着瑕早已失去“肉体”而灵魂被禁锢在缚魂玉里。

同时，“瑕”也指的是“玉”的瑕疵，而男主夏侯瑾轩名字中的“瑾”正好是美玉的意思。所以这个设计也有“瑕在玉中”的含义，意味着他们俩你中有我，我中有你的情侣关系。

LOGO底部的兰草，也说明了另外一位主角“暮菖兰”重要性。“兰草”从底部长出，贯穿了整个“仙剑奇侠传”的始终，昭示着她作为游戏第二女主角的身份。

《仙剑奇侠传六》

与前两作相同，《仙剑奇侠传六》在LOGO的设计上，依然没有跳脱出带有女性人物的设计风格。而本作的LOGO相比前作，还多了一些日系画风在里面，这可能是《仙剑奇侠传六》整体美术风格变化的原因所导致。

在剧情中，女主角越祈是由衡道众用秘术创造出来的“武器”，目的是为了对付越祈黑化的母亲柷敔。而柷敔作为上古神兽，一直生活在海里，本体是一头巨大的鲲。所以在LOGO设计上的这种水花元素，很好的昭示出了本作的故事线——一与“水”有关的剧情。而游戏LOGO中的女性上半身是红色，下半身是蓝色。这意味着越祈矛盾心理的碰撞。

作为游戏的女主角，她的使命是铲除黑化的柷敔，但作为一个女儿，她对母亲抱有一份天生的情感在其中，这种情感，正是导致她产生矛盾的根源。在游戏的最后，越祈带着主角团前去挑战柷敔，对应着LOGO上她使用的武器，其实也带有一定的水元素，这表明了她的“诞生”与“水”脱不开关系。

结语

仙剑系列的LOGO其实隐藏了许多的中国元素在其中，不管是上面提到的八卦图还是中国特有的中草药，它都作为一种传承一代一代的保留了下来。作为一款已经活了26年的国产单机游戏，我希望它能够在保持自己特色的前提下拥有更好的未来。